编辑 王雅静 文 王雅静 康荦 图片及资料提供 UCCA 尤伦斯当代艺术中心 设计 崔洪洋

  在温暖的春日尚未到来的时候，种子躺在冰冷的泥土里，做着发芽、开花、结果的梦。一粒冻土里的种子就这样勾勒着春天的模样。而在广袤的土地上，有千千万万的种子沉睡在同一片泥土里，梦想着同一个美好的春天。此刻，聊聊梦想正当时。
  近日，UCCA尤伦斯当代艺术中心呈现新年首展“梦想时间”。来自世界各地的15位（组）艺术家共同开启了一场关于意志、希望、记忆与想象的展览，他们在探究梦的同时更为梦境与预想赋予了丰富涵义。而最美的梦想，不仅关乎个人，也关乎他人和社会。在各行各业中，每个人都在用实际行动描述着那份珍贵的梦想。“日月不肯迟，四时相催迫。”希望每个人都能摆脱自我的枷锁，成为梦想的筑造者。

UCCA新年首展“梦想时间”
开启“梦”的内涵

  UCCA尤伦斯当代艺术中心近日呈现新年首展“梦想时间”。本次群展是一场关于意志、希望、记忆与想象的展览，以来自世界各地的15位（组）艺术家的创作，探究梦同时作为梦境与预想的丰富涵义。展览将UCCA中展厅、新展厅和西展厅化为梦境，为观众开启感官与思考的多重通道，引领我们重思当代生活。

入梦

  作为极为私密的心理图式，梦描绘着个人精神世界的图景，唤起内心最深处的欲望和恐惧，联结着过去与未来，同时也强化了人类对自我和集体的认同。
  在本次展览中，艺术家们将基于各自的人生经历与文化背景重新将某些议题再次带至观众视野，例如，性别与身份认同、环境可持续性、主观认知、亲密关系、技术演变，以及个人和集体记忆等等，藉由作品将UCCA展厅变成融汇心理学与社会历史性的虚构梦景。
  “梦想时间”展览的第一件作品是克里斯汀·孙·金受委任创作的最新作品《很遗憾，我们不能》（2024）。艺术家借由日常使用的美国手语（ASL）展现“做梦”和“创伤”的内容，激观众对人的多种感知方式的重视，同时也是对以声音主导的语言系统下的挑战。接下来，艺术家陈泳因的参与性艺术项目《半梦》（2020至今）进入观众视野，通过在该项目线上平台收集梦想的方式，艺术家将不同背景、身份各异的人联系在一起。此次艺术家还根据展厅空间进行了特别设计，参观者可以在“半公共”的空间里，放松浏览别人的梦想，或聆听远方陌生人通过麦克风独自诉说着梦，或亲自做梦，等待梦境将你带向所匹配的另一方。

  “梦想时间”
  展览时间
  2024年1月27日—4月28日
  地点
  UCCA尤伦斯当代艺术中心
  中展厅、新展厅、西展厅

四个故事

  移步至新展厅，空间的四件作品为观众讲述了来自世界不同角落的故事。
  第一个故事是伊西娅尔·欧卡丽兹通过《雕像》（2019）来讲述的。《雕像》记录了欧卡丽兹在不同国家地区博物馆里，与雕塑及其他艺术品之间进行的一系列“喃私语”。通过这些对话，艺术家仿佛与作品背后所凝聚的历史讯息建立起另一维度的个人化的亲密关系。
  展览期间，欧卡丽兹还将为观众现场表演其基于文字创作的《梦的日志》，与观众分享其最近的梦境。
  第二件作品是斯凯·霍平卡的《口耳相传》（2019），这件作品是对霍利斯·弗兰普顿1970年代实验电影的致敬，作品结合图像、拼贴和艺术家自创的诗歌，讲述了一个感情与历史交织的故事。
  第三件作品是提达·海希弥与苏菲亚·艾芳尼安共创的一系列新的绘画作品。作品中的每一朵花仿佛一位独特的爱人，轻声低语自己的故事，散发着各自不同的美。最后一个故事是徐冠宇受自身经历的启发，以《外籍人口》（2021至今）记录的移民生活，作品揭示了移民者在自己住所中所面对的困境与不安全感，进而对公民身份的定义与不确定性提出质疑。

传统与现代交织

  中展厅转化为传统与现代能量交织的空间。艾丝利·乔乌肖鲁和因吉·艾薇内共同创作的《水之妖灵》（2023）蕴含了期望污染严重的土耳其河流再次恢复生机的美好愿景。艺术家在创作过程中，为使用的墨水象征性地加入受污染的河水，运用丝网印刷技法，重新描绘出因污染而灭绝的水下动物，并融入了城市文化和本地神话元素。冯至炫的《星辰许愿阵》（2023）使用源于工业材料的树脂机械臂、古钱币和生物材料，并置呈现了科技、神话、贸易远征，以及对遥远未来的想象。曹晶借助陶瓷浅浮雕塑造的异化面庞，探讨了中西方文化的碰撞、过去如何影响未来，以及在这个后全球化世界和共享现实观念之下定义身份的可能性。王伊芙苓韬程则引用大卫·赫伯特·劳伦斯的小说《查泰莱夫人的情人》中充满刻板印象的文字，在她的“假海报”系列作品中，以当代视角对这些主题进行了审视。通过对语言、语境幽默且富有诗意的创造性转换与挪用，艺术家将传统水墨和书法从简单的临摹复制中解放出来。
  此外在中展厅，亚莉桑德拉·杜曼诺维以贝尔格莱德手——世界上第一只具有感官反馈功能的机器手——为原型，创作了一系列雕塑作品，邀请观众重思人与技术和历史的关系，以及女性在其中所扮演的角色。
  马秋莎最新作品《海上窗》（2023-2024）将其从世界各地收集的中国文玩旧货汇聚于移动的橱窗内，这既是对艺术家儿时记忆与个人身份的探究，也为观众于真实与想象之间提供了一个开放路径，以探寻自身与时间或历史的关联。
  在彭祖强最近创作的三频影像装置《自动更正》（2023）中，伴随着激光刻在16毫米胶片上的歌词，艺术家结合其对1990年代早期华语流行音乐中都会曲风的挪用和全新诠释，激发观者思考视角切换与情感记忆中自我与他者的消融及其影响。而王裕言的全新影像装置《熟睡的世界转过身来》（2023）则结合大量现成的影像素材，为观众描绘了虚构世界的人造照明工程，希望以此记录下这个痴迷于可见性与效率的时代的一个切面，以及人类无限的驱光与视觉欲望的症候。
  展览最后展示的是单慧乾作品《全部都係你》（2021），艺术家将其过去作品中构建的四个不同角色放在一起，以夸张的手法揭示了偶像团体自相矛盾的存在逻辑，即个体必须作为团体的一部分而存在。在后全球化时代，我们应该如何在联结彼此的同时，保留自己的个性与自我认同？生活在日益充满挑战的当下，又该如何继续憧憬未来？对此，或许我们永远无法得出结论，但至少“梦想时间”所呈现的各种可能性将给我们以些许启示。

筑梦者的世界

  最美的梦想，不仅关乎个人，也关乎他人和社会。正如美国人权运动领袖马丁·路德·金所说：“人们不是被关心自己的生活所吓倒，而是被他们未能认识自己潜在的力量所吓倒。”在各行各业中，每个人都在用实际行动描述着那份珍贵的梦想。

《在建筑中发现梦想》
作者:[日]安藤忠雄
出版社:中信出版社
译者:许晴舒

  《在建筑中发现梦想》是建筑大师安藤忠雄在日本NHK大众讲堂进行建筑讲座的讲义集合。与此前安藤的其他文字不同，《在建筑中发现梦想》是一本回归建筑本真问题的书，集中了“我们为什么建筑？”“建筑真实又为何？”的讨论。建筑家安藤忠雄沿着他年少时代游学的足迹，逐一写下自己在世界各地的建筑见闻。书中记录的每一个建筑故事，都包含一段人类生活的历史，正是这些隐性的基因与密码造就了风格各异的建筑形态。安藤在感慨建筑与社会、生活的紧密纽带的同时，也在反思现代建筑带来的人与人、人与环境的隔阂。

《思辨一切》
作者:安东尼·邓恩/菲奥娜·雷比
出版社:江苏凤凰美术出版社
副标题:设计虚构与社会梦想
译者:张黎

  本书用思辨思维将设计的界限推至更远的空间，与政治学、生物学、伦理学、经济学、科幻一起，让设计在想象的未来世界中穿针引线，勾勒出未来的框架，反思新兴技术及其产生的后果。在思辨设计里，作者设问“如果这样会怎样”，开启论争的空间，讨论在基于某种技术实现的未来里：人们想要什么，人们拒绝什么。本书引用的案例不仅来自艺术、设计、建筑、影视、摄影、文学，也来自未来学、政治理论、技术哲学、诗歌与小说。如果我们能够用设计与虚构的方式思辨未来，就会催化社会梦想的实现，构建出更加美好的世界。

《我父亲的梦想》
作者:[美国]巴拉克·奥巴马
出版社:译林出版社
副标题:奥巴马回忆录
译者:王辉耀/石冠兰

  《我父亲的梦想》从父亲之死开始写起，分为三部分，第一部分便是奥巴马“母亲像牛奶，而父亲像煤炭”的身世。父亲为肯尼亚留美学生，在奥巴马两岁时离他们母子而去，使奥巴马成为母亲家中唯一的“黑人”。第二部分是奥巴马在芝加哥南区三年的社区经历，他屡屡受挫但次次坚持，并由此真正开始了对美国社会问题的思索。第三部分是奥巴马的“寻根之旅”，这发端于他与同父异母妹妹在纽约的见面。就读哈佛大学法学院之前，奥巴马带着“一个西方人，西方却不是我的家；一个非洲人，非洲却是陌生的土地”的疑问，远行肯尼亚，“坐在两个坟墓之间哭泣了很久”，最终“知道自己是谁了”，随后感言“我的问题也是兄弟们的问题”……

《白日梦想家》
导演:本·斯蒂勒
编剧:斯蒂夫·康拉德/詹姆斯·瑟伯

  沃特·密提是一名在《生活》杂志工作了16年的胶片洗印经理，他性格内向，甚至无法跟心仪的同事谢莉尔开口搭讪，面对生活他像个旁观者，时常“放空”做白日英雄梦。直到有一天公司被并购，杂志需要做最后一期的封面，而封面成功与否的关键是找到狂野摄影师尚恩的一卷胶片。沃特终于开口搭讪谢莉尔，并在她和母亲的鼓励下踏上真正的冒险之旅，冰原、大海、喜马拉雅山……沃特的白日梦远不及现实壮丽。

《遗愿清单》
导演:罗伯·莱纳
编剧:贾斯汀·扎克汉姆

  老富翁爱德华·科尔近年来在公立医院的私有化改造事业中获利颇丰，他为节省成本，规定病房“一房两床”的做法颇受非议。但性格强势的科尔不以为意，岂料不久他被检查出罹患癌症，本欲入住单人病房的科尔在舆论压力下只得与另一位病人——老卡特同处一室。汽车修理技师老卡特博闻强识，将三个子女培养成才，但代价是牺牲了年轻时要做历史教授的梦想。曾经结婚多次如今却孤身一人的科尔逐渐对卡特产生了兴趣，两位老人在病房中结下了友谊。科尔偶然发现了卡特的“遗愿清单”，他决定运用自己的力量，让那些纸面上的疯狂构想一一实现，去发现人生的真正意义……

《功夫》
导演:周星驰
编剧:曾瑾昌/陈文强/周星驰/霍昕

  1940年代的上海，自小受尽欺辱的街头混混阿星为了能出人头地，可谓窥见机会的缝隙就往里钻，今次他盯上行动日益猖獗的黑道势力“斧头帮”，想借之大名成就大业。阿星假冒“斧头帮”成员试图在一个叫“猪笼城寨”的地方对居民敲诈，不想引来真的“斧头帮”与“猪笼城寨”居民的恩怨。“猪笼城寨”原是藏龙卧虎之处，居民中有许多身怀绝技者，他们隐藏于此本是为远离江湖恩怨，不想麻烦自动上身，躲都躲不及。而在观战正邪两派的斗争中，阿星逐渐领悟功夫的真谛。