编辑 王雅静 文 王雅静 资料提供 环球音乐 美编 聂琳

  近期，国际钢琴大师郎朗在最新专辑《郎朗：圣-桑》中演绎了备受乐迷喜爱的古典乐经典作品、新挖掘曲目和圣-桑两部大型管弦乐作品，构成了一部美妙的法国音乐精选集。郎朗在其中与他的妻子、青年钢琴家吉娜·爱丽丝及德国莱比锡布商大厦管弦乐团和指挥安德里斯·尼尔森斯联袂合作。整张专辑的核心是圣-桑技巧出众的《第二钢琴协奏曲》以及为双钢琴和管弦乐队创作的“大型动物园幻想曲”、极富魔力的《动物狂欢节》。此外，还收录了十多首钢琴独奏、四手联弹作品，其中既有法国黄金时代的名曲，也有曾被忽视的法国女性作曲家的遗珠作品。

《动物狂欢节》
让儿童欣赏古典音乐

  在专辑发布前夕的试听会上，郎朗与大家分享了关于古典音乐《动物狂欢节》的一些有趣的故事。
  《动物狂欢节》于1921年在圣-桑去世后数月内出版，迅速成为音乐会观众的最爱。对于这首曾让几代年轻听众陶醉、数百万人入门古典音乐的《动物狂欢节》，郎朗决定放在专辑开头，这个想法来自他希望引导儿童听众欣赏古典音乐的使命感。
  “我们很多人都记得童年时期听到圣-桑这部著名的《动物狂欢节》。在这部作品中，在欢乐的表面下充满了巧妙的想法。作曲家用一种幽默的方式，做了非常真实的表达。”
  在挑选录音乐团的时候，很多乐团都反馈《动物狂欢节》太简单了，而郎朗认为它是经典作品，需要认真对待。“就像我录《钢琴书》，有些人可能就是听得太多了，觉得这些作品属于小孩弹的，其实不好弹。尤其是‘天鹅’、‘水族馆’，要把那种节奏和法国音乐的香水味演奏出来很难。”
  《动物狂欢节》中倒数第二首“天鹅”广为流传，作曲家生前曾出版过大提琴和双钢琴版本。除了与莱比锡布商大厦管弦乐团大提琴首席合作的版本，郎朗还专门录制了一首为他改编的“天鹅”，以满足自己的节奏需要。
  郎朗表示：“当然，与我的妻子吉娜·爱丽丝一起录制这部作品也是一件美妙的事。‘大象’这一段是她弹的，也是我儿子最喜欢的一首曲子，听了以后他就喜欢上低音大提琴。”对于吉娜·爱丽丝来说，这次录音是她个人的一个里程碑。她说：“多年来，我一直非常欣赏尼尔森斯和他的莱比锡布商大厦管弦乐团。与他们合作是我的荣幸，我想尽我所能，享受合作的每一刻。与郎朗一起练习和录制这部作品，感觉就像是另一种层次的交流，我由衷地感激有这次机会。”
  单曲“水族馆”已在各大音乐平台上线，包括完整的演出视频，而由郎朗演奏两个钢琴声部的“天鹅”四手联弹版本也已上线。单曲《化石》及其演奏视频也与专辑同步上线。

《第二钢琴协奏曲》
浪漫主义杰作

  这张专辑中的第二部管弦乐作品是圣-桑的《第二钢琴协奏曲》，郎朗称其为“宏伟但被低估的浪漫主义杰作”。在学生时代，郎朗第一次被这部融合了德国浪漫主义和法国风情的作品所吸引。他回忆说：“我一直很喜欢这首曲子。开头是向巴赫致敬，第一乐章既有慢速的华彩，也有常规的快速乐段。第二乐章是谐谑曲，类似门德尔松的《仲夏夜之梦》，而终曲则非常炫技，就像巴赫、李斯特的结合体。它也很像一首管风琴协奏曲，但也有些精致的法国元素。”此外，圣-桑《第二钢琴协奏曲》的格式很有意思，一般来讲是快慢快三个乐章，它开头是一个慢乐章，然后快乐章。“每次听像长焦到短焦这种感觉。”郎朗给了一个生动的比喻。有趣的是，圣-桑于1868年5月在巴黎首演了他的《第二钢琴协奏曲》，之后的10月在莱比锡布商大厦管弦乐团举行了第二次演出。这次录制也是对莱比锡布商大厦管弦乐团和圣-桑音乐历史渊源的致敬。乐团指挥安德里斯·尼尔森斯指出，“乐团与圣-桑的音乐语言有着特殊的联系和解读”，并称与郎朗的合作“非常充实”。
  郎朗特别感谢指挥尼尔森斯，这位号称去年“全球最忙的指挥家”，现在是波士顿交响乐团和莱比锡布商大厦管弦乐团的音乐总监，与杜达梅尔、雅尼克一起被称为新一代指挥三剑客，“还是我非常喜欢的指挥大师杨颂斯的真传弟子。”郎朗说，“这次乐团也确实是非常认真，就像演奏贝多芬或者勃拉姆斯协奏曲。在德国，莱比锡布商大厦管弦乐团与柏林爱乐乐团、巴伐利亚广播交响乐团，还有德累斯顿国家管弦乐团齐名，声音保持得极其传统。莱比锡布商大厦管弦乐团的历史比柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团还要悠久。”

  郎朗表示：“这支乐团是首演圣-桑作品最多的乐团，包括交响曲与另外两首钢琴协奏曲。莱比锡布商大厦管弦乐团的声音非常有辨识度，集中力很强，弱的时候也是实心的，所以很适合这样的作品。尼尔森斯确实特别像杨颂斯，那种情感和对艺术的执着在他身上体现得淋漓尽致。”

致敬女性作曲家
美轮美奂，令人着迷

  《郎朗：圣-桑》着重呈现了五位法国女性作曲家的作品，这些作品直到近年才被人们所熟知。莉莉·布朗热（1893-1918）可以说是其中最著名的一位。她是第一位赢得梦寐以求的罗马大奖的女性。郎朗演奏的布朗热的《来自光明的花园》美轮美奂，令人着迷。
  圣-桑是梅兰妮·波尼斯（Mélanie-Hélène Bonis，1858-1937）音乐的崇拜者，她曾是巴黎音乐学院的学生，其作品以梅兰妮·波尼斯的笔名出版。她创作了300多首作品，其中包括1928年的钢琴套曲《晚安曲》作品之一《小孩子睡着了》。路易丝·法伦克（Louise Farrenc，1804-1875）、热尔曼·塔耶费尔（Germaine Tailleferre，1892-1983）是法国音乐史上为数不多的生前就崭露头角的女性。前者获得了罗伯特·舒曼的好评，后者则成为著名的六人团作曲家中唯一的女性成员。郎朗录制的法伦克的“慢板”出自《升F小调第十号练习曲》，这首曲子以及塔耶费尔《缓慢的圆舞曲》可以说点缀了夏洛特·索伊（Charlotte Sohy，1897-1955）精美的《浪漫曲》。
  值得一提的是，《郎朗：圣-桑》采用了先进的杜比全景声进行录制，听众将有机会在各大音乐平台欣赏到杜比全景声的版本。郎朗也认为杜比全景声非常有意义，“它可以收录场地各个方向传来的声音，这几年一直在飞速发展。这次我们运用得更成熟，而且有乐队，杜比全景声版本会更有效果。”杜比全景声能够细腻呈现音乐厅内的原始听感，卓越的清晰度和层次感，还原演奏现场庞大又震撼的混响音色。它超越了普通的聆听体验，让听众真实感受到古典音乐不可思议的音乐色彩。
  “这张专辑的制作是一次对卡米尔·圣-桑世界激动人心的探索之旅。”

  Tips：《郎朗：圣-桑》
  《郎朗：圣-桑》由德意志留声机（DG）唱片于2024年3月1日以数字、双CD、双黑胶的形式发行。

郎朗：慢一点也不错

  Q：你发这张专辑的初衷是什么？
  A：我一直想打造一张全法式的专辑，开始我想以印象派的德彪西、拉威尔为核心，但后来觉得需要一些更生机勃勃的作品，于是想到了我一直非常喜欢弹的圣-桑《第二钢琴协奏曲》。以前别人总劝我演奏贝多芬《第五钢琴协奏曲》或者拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》，因为不是所有人都知道圣-桑这部作品，这次我非常高兴终于有机会录制圣-桑《第二钢琴协奏曲》作为主打曲。同时，还搭配了大家都非常熟悉的《动物狂欢节》，其中的“天鹅”、“水族馆”与“大象”脍炙人口，以及德彪西、拉威尔和几位新作曲家的作品。
  Q：对这次收录的五首女性作曲家的作品有何感受？
  A：现在的世界是一个更多元的世界，我们要非常重视女性作曲家。这张专辑里我们专门找了五位法国女作曲家的作品。可能大家都不了解她们，但她们的音乐真的是非常棒，而且曲名也非常有意思。这是我第一次近距离接触到法国女性作曲家的音乐。这个时代不管种族、肤色、性别，重要的是你的艺术呈现。为了录制这张专辑，我得以发掘出这些美丽的珍宝，让更多人知道这些伟大的女性作曲家，能够与大家分享很欣慰。
  Q：你如何向不了解古典音乐的听众介绍这张专辑？
  A：首先，法国音乐的传播度达不到像德国、俄罗斯这些国家的乐曲那么令大家熟知，而且差距还是挺大的。但是，我觉得我选择的这些曲子是比较容易理解的，整体状态是很能令听众共情的。因为法国乐曲的这种氛围感很强，我就是希望能把这种感受呈现出来。
  Q：现阶段对你来说呈现这类型作品的优势是什么？
  A：这部分作品的确是另外的一个维度，但是同时，对我来讲是很有好处的，因为它能让我的心静下来，去感受那种除了丰满情感之外的东西。
  Q：演奏这种类型的曲目对你来说有难度吗？
  A：是的，有难度。因为这些曲目所诞生的环境是另一个语言体系、文化体系，而且也是另外一种表达方式，但实际上，不论是怎样的表达方式，都是很伟大的。
  Q：在这张专辑里面，你跟妻子吉娜合作进行演奏，吉娜作为一名女性，对你实现这张专辑的演绎有怎样的帮助？
  A：当然，吉娜演奏乐曲具有自己的独特特质，而且，我认为，法国的曲目是非常适合细腻的演绎，所以也是非常适合女性的乐曲。
  Q：在录制这张专辑的时候，会通过怎样的方式找寻那种演奏的状态？
  A：我这几年经常会在法国居住，就是住在巴黎，所以，我慢慢体会到了法国人的那种有点慵懒的感觉，就像是经常在河边看书、喝咖啡、画画儿，我也会随手把一些想法写下来。所以，这种感觉很好，这让我感受到生活不要总是那么着急，有时候，慢下来会能找到自己的节奏。
  Q：所以，你是享受这种状态的？
  A：是的，我每次回到巴黎，都会提醒我自己，可以慢一点，因为我的生活中，忙碌是常态，所以，我需要一个地方来提醒我，可以慢一点，这对我来讲是好事儿。
  Q：本乐季的巡演将会如何融入这张专辑的乐曲？
  A：今年我会重返一些比较浪漫派的作品。我将在本乐季的巡演中继续演奏圣-桑的《第二钢琴协奏曲》，包括柏林国家歌剧院、柏林爱乐音乐厅、圣地亚哥、克利夫兰和巴黎。我和吉娜6月14日将在巴黎演出《动物狂欢节》，然后会在威斯巴登莱茵高音乐节同时演出《动物狂欢节》和《第二钢琴协奏曲》。