毕赣谈《狂野时代》 揭秘银幕幻梦的创作幕后
时间：2026-01-08 20:46 来源：北京青年周刊
编辑 康荦 文 康荦 图片及资料提供 电影片方 美编 聂琳
电影《狂野时代》由毕赣执导，易烊千玺、舒淇领衔主演，赵又廷特邀主演，李庚希特别出演，黄觉、陈永忠、郭沐橙主演，张志坚、曾美慧孜、闫楠友情出演，曾获第78届戛纳电影节主竞赛单元特别奖。日前，影片在中国电影资料馆举行放映活动，导演毕赣、摄影指导董劲松、美术指导刘强、声音指导李丹枫出席，与在场观众真诚交流，深入揭秘幕后主创如何将这场“世纪幻梦”转化为银幕上每一处震撼的感官细节。
主创团队深度碰撞 于信任默契中构建狂野时空
在电影《狂野时代》的创作背后，是毕赣导演与摄影指导董劲松、美术指导刘强、声音指导李丹枫等幕后主创所建立的深度默契协作。这种协作不仅限于常规的工业流程，更是建立在超前介入与全身心信任的基础上。摄影指导董劲松在开拍前大半年便加入勘景与导演组工作；美术指导刘强表示，与毕赣合作需要在长期交流中建立思维同频，以便更好地实现创作灵感的碰撞。
声音指导李丹枫特别提到，毕赣导演在高压创作中仍能欣赏他人、提供“情绪价值”的珍贵特质，这使团队愿意“把自己交出来”，投身于一场充满激情的共同创造。从默片段落的视觉透视与解构性制景，到声音引导叙事的听觉实验，每一个挑战的突破都不是单向指令的结果，而是团队在共同美学追求下不断对话、试错和反复勾兑的成果。
正是这种基于信任的同频与理解，使那些充满创造力的想法最终落地为银幕上每一帧灵光闪耀的幻梦。影片以闭环结构承载世纪叙事，并通过独特的场景设计模糊真实与幻觉的界限，声音设计更在某些篇章升级为叙事主体。这种将实验手法融入宏大叙事的尝试，开创了华语电影美学的新维度，而主创在创作过程中展开的一次次具体实践，共同铸就了影片独特的感官世界。
视听语言突破创新 以感官实验铸就银幕诗篇
视觉上，影片通过解构性制景和色彩叙事构建出独特的时空体验。经过尝试探索，毕赣导演和美术团队决定打破传统制景逻辑，在默片场景中采用前景亚克力板绘画与后景脚手架结合的创新手法，创造出真实与虚幻交织的视觉隐喻。
更值得一提的是结尾长镜头的设计。团队经过10余天的排练、3次实拍机会，最终精确捕捉到从凌晨到黎明的真实时间流逝，让观众亲身经历世纪跨越的浪漫。在声音创作上，毕赣导演希望通过创造性的声场设计和生理化的听觉体验，将声音从背景提升为引导情感与叙事的主体。为此，声音指导李丹枫进行了一场从“还原现实”到“引导叙事”的突破性实践。
影片开篇的默片段落，声音从单声道乐池感逐渐过渡到“大她者”撕开幕布时环境声骤然涌入的立体空间。而在听觉篇中，声音更成为叙事本体：主创将结局揭示的巴赫合唱拆解为单一层次元素，通过在前序剧情三次隐现吟唱声，使听觉成为解码角色命运的关键线索；在处理角色左耳受伤的情节时，更直接关闭影院左声道，用物理静音模拟生理创伤。这种极致的声场设计让观众不再是旁观者，而是通过身体性的听觉体验，与角色深度共情。
毕赣谈《狂野时代》：
“人的生命是非常复杂的，我们想要通过五种不同感官穿越一个世纪的梦境的呈现方式，让大家重构复杂的自我。”
——毕赣
关于创作动机与主题——
毕赣表示，创作源于感觉到世界笼罩在一种强大的情绪力量中，同时人们也在讨论存在主义话题。他想通过回顾一个世纪来回应这种情绪、寻找答案。他认为，这部电影与过去更私人的作品不同，变得更“客观”，这种转变对他而言本身就是“狂野”的。
关于电影形式与感官实验——
毕赣希望通过眼、耳、鼻、舌、身、意等“感官”的描述，为观众建设一条不同于以往、不单纯依赖戏剧性的观影路径。他期待观众能像“迷魂者”一样跨越这些感官，最终打破电影与现实的墙，带着“复活”的生命经验和做梦能力回到生活。
关于电影的声音设计——
毕赣举例如何实现“听觉”篇章的声音表达：团队将作曲家提供的合唱人声拆解为单独声轨，随角色浮现而分层呈现，最终在关键场景才完整汇聚，以此构建声音的叙事层次。
关于如何在电影表达中运用诗的语言——
毕赣认为，电影本身就如同一首宏观的诗，重要的不是诗歌本身，而是如何用诗的方式去传递时间和情感，呈现一个充满魅力的艺术表达。
关于主角“迷魂者”与演员——
毕赣解释，“迷魂者”这个角色讲的是在座的观众。其丑陋怪物的初始形象，是因为体内的“电影基因”发生了扭曲。对于易烊千玺，毕赣称赞他是“我的百变星君”，在诠释不同时代的角色时展现了极强的可塑性。他强调演员的选择是基于完成最终艺术结果的考虑，需要下足功夫。
关于“苦妖”写实的造型设计巧思——
毕赣希望在他亮相的那一刻，就能唤起所有观众内心的共识，勾起关于现实和关系的想象。
关于长镜头拍摄——
通过镜头视角的移动变换，从罗先生悄无声息走开到阿波罗后来踢碎玻璃闯进KTV，这一处理让阿波罗脆弱但充满勇气的青春男孩的形象更加立体。而观众对这一篇章的正向反馈也说明，这段历经漫漫黑夜的浪漫末日和新世纪第一缕晨光的呈现，是一次兼具挑战性和成就感的长镜头探索。
关于艺术电影与个人定位——
当被问及如何保持小众时，毕赣表示，需要勇气的前提是害怕，“但我不害怕成为一名艺术片导演，所以我不需要用勇气来保持小众”。他坦言自己也会害怕失败，但“失败了以后要再来一次，因为我的目的是拍好电影”。
《狂野时代》剧照
影片将一个世纪的光阴凝缩成五段绮丽幻梦，在一个“人类不再做梦”的年代，执意留在梦中的“迷魂者”令“大她者”感到困惑。原本带着规训甚至矫正视角的“大她者”进入“迷魂者”的世界后，终被纯粹动人的梦境打动。
