编辑 康荦 文 康荦 美编 孙琳
据专业数据，截至2024年11月27日14时36分，2024年中国内地电影大盘票房(含预售)突破400亿元人民币。截至目前，2024年票房前十名影片为：《热辣滚烫》《飞驰人生2》《抓娃娃》《第二十条》《熊出没·逆转时空》《默杀》《志愿军：存亡之战》《年会不能停！》《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》《你想活出怎样的人生》，其中绝大部分是国产片。而就在11月，中国电影市场再次展现出了国产电影的强劲势头。
11月1日国产灾难大片《焚城》上映，导演潘耀明以其独特的视角和深刻的故事构建，引领观众走入一场气势磅礴的劫难之中；邓超主演的《胜券在握》是一部以职场为背景的剧情片，讲述了一个身处绝境的员工如何逆袭的故事；《戴假发的人》也是这个月的一大看点，黄晓明饰演的主角经历了从绝望到重生的过程；国产惊悚恐怖片《鸳鸯楼·惊魂》上映26天累计票房破亿，进入国产惊悚恐怖片票房TOP3；改编自晋江文学城同名小说，由邱泽、郎月婷主演的爱情电影《那个不为人知的故事》首次搬上大银幕；11月22日，贾樟柯历经22年制作完成的心血之作《风流一代》，邵艺辉延续了电影《爱情神话》俏皮幽默的轻盈风格的平行篇《好东西》，更是同一天登陆大银幕。
总体来看，2024年11月中国电影市场国产电影占据主导地位，各种题材的影片轮番上阵，从灾难片到悬疑剧，从动画到喜剧，无不在昭示着中国电影市场的活力和丰富性。国产电影的崛起为市场注入了新的活力。相信随着越来越多的优质国产电影的出现，未来中国电影市场将继续保持稳健的增长态势。而此时此刻，观众大可以在这个冬天，在电影院里与朋友、家人共享观影的乐趣。不论是希望获得欢笑，还是泪水感动，抑或是渴望获得对生命的新思考，这个冬天都将会以多样的影片，给予我们最美好的观影体验。
贾樟柯新片《风流一代》往前走不回头
图片及资料提供 电影片方
11月22日，由贾樟柯执导、赵涛主演的电影《风流一代》全国上映。在影片的路演活动中，贾樟柯说他希望通过这部电影，让年轻一代看到自己生命中尚未有记忆或记忆模糊的部分，从而更好地理解自己的身份。
“如果我们是‘跨世纪’的一代，那么现在的年轻人则是‘跨文明的一代’。互联网和科技的进步不仅仅是技术层面，更是文明级别的跨越。年轻人也要面临‘从无到有’的挑战，需要不断面对新事物、去思考，正如电影中的角色‘巧巧’一样，不回头、往前走。”贾樟柯如是说。《风流一代》从2001年开始断断续续地拍摄，2020年才开始剪辑。影片讲述了女主人公巧巧从千禧年代开始，跨越21年的情感历程，带领观众共同经历了一次情感与时代的游历。
汤尼·雷恩访问贾樟柯：
汤尼·雷恩：许多观众都会问一个显而易见的问题：你认为巧巧在电影中选择几乎保持沉默的原因是什么？
贾樟柯：在电影的第一部分，我们可以看到巧巧在唱歌，由此知道她是一个会说话的正常人；但在影片中，她始终没有开口说话。我想把她塑造成一个沉默的人，一方面是因为巧巧所代表的人群，经历了中国社会急剧变化的20多年，这些变化不断地挑战着我们的生活，甚至将很多人推到困难的处境。面对这样的社会现实，我们拥有异常复杂的感受，一时无法用语言来表达跟描述；或者说，任何的语言表达，都只能讲出一个局部，而失去感受的整体。沉默，希望让观众去想象埋藏在巧巧心里的全部经历与感受，用他们的经验去理解巧巧。
这些年来，中国社会情况复杂，我们的感受也复杂，喜怒哀乐、好坏消息融合在一起，接二连三的突发事件，以及意想不到的社会情况，都让我们像坐过山车一样，有种劫后余生的伤感。
这些感受一言难尽，唯有沉默能够代表更多。
另一方面，巧巧在电影中的沉默，让我有机会用近乎于默片的方法，用视觉来呈现巧巧视线中周遭的一切，用听觉来感受巧巧周围的环境。我们能够获得跟巧巧一样的视点，去穿越漫长的时空，感受人们的生存状态。
不同空间中的肖像有着巨大的力量，当我们看到一张张丘壑纵横的脸，犹如为我们打开一张张生命的地图，让我们从纵横的纹路中，看到人们的生命旅程。
“斌哥远走他乡，为了自己社会意义上的成功。巧巧一路追寻，为了心中的爱情。”
汤尼·雷恩：这部电影就像某种概括总结，明显地呼应了一些你早期的影片，同时也采用了像《山河故人》那样的跨越几十年的三段式结构。从《任逍遥》《三峡好人》等早期电影作品直到现在，你的视角有何变化？
贾樟柯：“巧巧”这个人物第一次出现在我的电影中是2002年的《任逍遥》，那时候，巧巧是中国经济即将起飞时，中国内陆小城一个涉世不深的反叛年轻女性。2018年，“巧巧”又一次出现在我的电影中。《江湖儿女》中的巧巧，变成了中国经济高速发展中，混迹于黑帮的边缘女性。
在《风流一代》中，我想塑造一位全新的“巧巧”。正如过去的我们和今天的我们很有可能在精神、容貌上都判若两人一样，这一次的巧巧，虽然还穿着以前电影中的服装，但她从21世纪初混乱但充满热情的生活，走进了秩序井然的年代，直到进入封闭的疫情时期。时间不断丰富着人们的经历，改变着人们的认识与情感。
时间让我们不断成为一个“新人”
从《山河故人》《江湖儿女》到《风流一代》，我近期导演的三部剧情电影都使用了同样的结构——故事跨越漫长的时间，描述人从青年到中老年的过程，这个结构来自人自然的生命状态，就像观察一棵树的长大，以电影观察生命过程，让我觉得只有电影能追随时间：随时间流动，并且留住时间。
《风流一代》的故事很简单，就是一对男女如何经历了21年的生活。但我在剪辑的时候，每一秒素材都让我颤栗。佛教说，每个人无非就是生、老、病、死。上帝貌似给了我们每个人一个同样的剧本，我们都按此生活，但具体的经历与感受又如此不同。太阳底下无新事，但永远需要新电影。
汤尼·雷恩：你对机器人和人工智能持多少怀疑态度？
贾樟柯：影片中，女主角巧巧2006年在三峡地区的一个茶室里，看到了一部关于机器人的美国科幻大片。
17年后的现实生活中，她在自己工作的超市中有了一个机器人“朋友”。
这大体上表现了AI、机器人进入我们生活的过程。从科学幻想，到人们可以跟iPhone的Siri聊天，再到现在中国的酒店、办事大厅、商场里，到处都有行走的机器人。这些机器人送餐、送货、清洁地板、做一些信息介绍工作，它们开始行走在我们中间。最近一两年，更智能的AI也诞生了，AI成为秘书、歌手、诗人或者棋手。《风流一代》也有一处使用了AI技术——巧巧在2006年看到的那部关于机器人的电影，就是我们用实拍、特效加AI完成的。这几年，我也被科技发展对人的改变所触动。
对于AI，我也跟很多人一样有着类似的忧虑。是不是就像埃隆·马斯克所说的，我们人类这种碳基生命，只是硅基生命的一个启动程序？当AI“觉醒”之后，未来世界里，地球的主人会不会逐渐变成机器人？还有一种带有某种神秘色彩的说法让我感慨：中国、韩国等东亚国家现在生育率极低，人们似乎对繁衍后代没有更多的热情，是不是正因为此，某种神秘力量才突然让人类的AI技术突飞猛进？AI会全面取代人类吗？AI的出现，让我们在了解它们的过程中，不断地反思人类。我觉得：无论拥抱还是拒绝AI，都应该建立在我们对它的充分理解之上。
我们需要一段时间来与它们相处，然后才能做出我们的决定。
汤尼·雷恩：比起身为男性的斌哥，巧巧比斌哥更像一个“幸存者”。你认为中国的女性通常都是这样的吗？
贾樟柯：在《风流一代》中，如果说女主角巧巧是一个“幸存者”，她的幸存应该是因为存在于她身上的韧性。与此相对应，男主角斌哥就可以称作“被击碎的人”。影片中，当斌哥带着伤病的身体回到故乡时，巧巧却在大雪中奔跑。
我们生活在一个竞争的社会里，男性似乎显得比女性更热衷于这场游戏，男性也因此更容易迷失，更容易被社会改变的浪潮击碎。斌哥远走他乡，为了自己社会意义上的成功。巧巧一路追寻，为了心中的爱情。
在我的生活中，我看到过太多的男性为了利益牺牲原则，甚至尊严。与此对应，我也看过更多的女性诚实于自我，与社会浪潮保持距离。更多男性热衷于扮演社会角色，女性在事业之余还能关注到生活的更多方面，如情感、家庭，环境，甚至自然万物。
在社会的潮流中，男性更容易异化，女性则更独立。
邵艺辉新片《好东西》
自由自在继续生活
图片及资料提供 电影片方
11月22日，由邵艺辉担任编剧、导演、剪辑指导的电影《好东西》全国上映。截至目前，影片豆瓣评分高达9.1分，口碑快速发酵，一举成为今年口碑最高的国产剧情片。导演邵艺辉凭借《爱情神话》获得第35届中国电影金鸡奖最佳编剧后，此次再次以女性视角打造“灵”尺度银幕“猛药”，不仅延续了前作IP的气质和调性，更是一次“灵”尺度的升级。《好东西》通过小人物、小情调论述两性关系的争议主题，展现属于成年人的两性情感关系，还提出了关于“觉醒之后”的新观点，颠覆传统的男女关系，实属当代爱情观的全新启示录。
在影片北京首映礼映后环节，编剧、导演邵艺辉谈及影片的开放式结局时坦言：“我不喜欢故事有特别明确的结尾，我想传达给大家的是，故事的最后这些人还生活着，他们可能没有特别大的成长，也没有悟出特别大的道理，但是每个人都收拾好了心情会继续向未来进发。我希望给大家一种平静的感觉，就是我们都可以继续好好地生活。”
编剧&导演邵艺辉谈《好东西》：
Q：电影和片名里都提到了好东西，在你眼中认为什么是“好东西”呢？
A：“好东西”作为片名，首先是因为这个词在剧本里出现频率比较高；另外一方面，我觉得大家看完片子也可以自己总结出来，比如说让你开心、愉悦的，或者是让你感到平静幸福的，就是好东西；当然还有一种解读是，特定的某种情感或某种生活方式，或是某一个人都可以成为你人生中的“好东西”。
Q：你希望这个片子可以向观众传达什么观点或感受？
A：最大的希望就是，大家看完都可以拥有愉悦和放松的感受。同时也希望不管是男生还是女生，看完都可以产生一些新的思考，能以一些不同的角度去重新看待自己或身边的异性。
Q：你认为《好东西》和《爱情神话》的故事内核是否有相似或不同的地方？
A：相同之处在于，它们都没有很强的戏剧性，都是日常生活的提炼。不同的地方是，《好东西》更侧重在展现女性独特的、不同于男性的生命体验上，同时也包含了我这两年阶段性的反思和观察，有很多关于女人、小孩和两性的思考。
我希望在《好东西》中可以呈现出当代独立女性如何生活、如何快乐，如何获得意义感、价值感。除此之外，我也想探讨一些两性间的问题，比如说现在很多男性也一直在进步，对性别议题和女性主义都有所学习和了解，那如果是这样的男生，女生就会喜欢他吗？两人在一起会不会遇到新的问题？
其中也有关于新时代孩子成长的议题思考，我也想知道，当一个觉醒的女性身处于普遍还不那么觉醒的环境里面，会如何教育自己的女儿？觉醒的女性还会恋爱脑吗？我们如何在保证自己主体性和独立性的同时，投入到恋爱里？没有雌竞的女性友谊应该是什么样的？两个女人带孩子是不是会解决掉一些问题，与此同时会不会出现新的问题？如果小孩只是想做一个观众，我们是应该尊重她的想法，还是鼓励她去做台上的人？我觉得这些都很值得去讨论。
Q：你提到了觉醒，那你选取觉醒作为故事的起点，比其他的同类型题材的电影有什么不一样的地方？
A：现在的很多电影，尤其是女性题材的，一般会讲女性从蒙昧到觉醒、从压抑到反抗的过程，在故事结局里女性会有所成长或觉醒，或是突破一些局限。但是在《好东西》故事的开头，觉醒是一个起点，我希望去探讨的是，如果所有人都更包容、更友善，也更聪明，已经在某种程度上达成了很多共识，那么接下来还会遇到什么新的问题？我觉得当我们把可能性打开的时候，一定会有更多的困难，或者是你想象不到的问题出现。
Q：你觉得男女之间最大的壁垒是什么？
A：我发现人和人之间的区别可能大于男人和女人的区别，哪怕是同性也会有很多交流上的壁垒和沟通上的不可能。只要是人就会有这些问题，和性别无关。另一方面，我觉得现在大家好像很难心平气和地好好交流。其实不管是男人女人，只要大家能好好地多交流多了解，愿意打开内心用更包容的心态去理解我们目前不懂的东西，就会融洽很多。很多时候不是女性主义或父权的问题，只要我们多去学习和了解，成为更友善的、更开阔的人，这些都不会成为问题。
Q：你提到铁梅是你比较向往成为的女性，她其实是银幕上很少见的非常女性主义的形象。这个角色和你有哪些相似的地方？
A：我觉得我和铁梅有很多相似的地方，比如思维观念、说话方式、穿衣风格等等。但铁梅肯定是我理想中的形象，目前的我是做不到像她那么强悍的，她什么东西都能修，我还没有学习这么多技能。
铁梅不是某种特定类型的成功女性，她不是有钱人也不是特别底层的人。我不希望她的形象是模仿成功男性的，比如说现在很多对事业型女人的描写，就是将成功男人的做事方式生搬硬套到女人的身上，我并不希望如此。我希望她有女性化的一面，可以不用去模仿男人，也不用回到女性旧有的模板当中。她就是当下的新女人形象，她搞事业的方式不会像男人一样强势或有男子气概，而是更为温和、有爱、幽默。同时她也具有女性独有的细腻，能够体察他人、关怀他人，深入地包容理解他人。两个性别的优点都可以在她身上共存，这也是我向往的一种人。
Q：影片里现代女性其实面临着爱情、事业和家庭方面的各种挑战，你如何看待现代女性的处境？
A：其实这样的处境一直都存在。因为中国是双职工家庭情况最多的国家，从新中国成立的时候，职业妇女或事业女性就非常多。这么多年来，女性一直在平衡家庭和事业。如果当下想要解决女人怎么平衡家庭和事业的问题，我觉得重点应该是只要男性也多参与进“平衡”工作，或者两个人的分工差不多，男女双方之间的天平就会更和谐一些。如果单让女人一个人去平衡，肯定是永远都平衡不了的，但是如果她的老公或男朋友也在平衡，问题就会少一点。
Q：你想在影片中呈现怎样的爱情观？
A：不管是《好东西》还是《爱情神话》，我想传递的爱情观都是爱情不必和婚姻绑定。因为我觉得爱情最重要的是体验，除了有荷尔蒙的吸引，还有彼此深入的交流和理解，以及性的吸引和刺激。我们不用苛求一段爱情要特别长久，或者一定要白头偕老、相伴一生，其实这很难。或许我们都可以以更开放、更放松的态度去看待这个问题。
Q：你认为现在的成年女性在爱情当中更追求的是什么？
A：我觉得对于现在比较觉醒的女性，她除了会追求当下的吸引，也会追求真正的理解。因为人活在这个世界上是很孤独很渺小的，我们都很需要别人理解自己，也想深入地去理解他人，这个过程会让我们觉得作为人有很多美妙的体验。我其实也不太知道别人追求什么，但我只能说我和我身边的女性朋友，都追求的是当下的一种快乐，喜欢就是喜欢这个人本身，不会想把它（这种喜欢）跟任何东西绑定。
“我希望在《好东西》中可以呈现出当代独立女性如何生活、如何快乐，如何获得意义感、价值感。感、价值感。”
