编辑 韩文苑 文 韩文苑 人物摄影 李英武 资料图提供 受访者 美编 聂琳
林陵祥：1977年8月8日出生，林氏畲族银饰技艺第23代传承人，国家级高级工艺美术师，国家级一级/高级技师，国家级非物质文化遗产项目（畲族银器锻制技艺）代表性传承人。
林陵祥是畲族银器锻制技艺林氏第23代传人。13岁开始，林陵祥去隔壁城市的银器加工店学手艺，凭借极高的悟性，天赋般的勤勉，与勇猛精进的敏锐，他接过前辈的薪火，为畲银的存续开辟新境。
林陵祥看重壶的实用性，做壶时，他首先依据器具主人的使用习惯确定器型。他眼中，器物最重要的就是“型”。型，指器物的口、颈、肩、腹部和底部的外观形状，如果线条不够完美、圆润、有张力，后期装饰得再好，都不会被他认为是达标的作品。
一把壶在确定型后，就要确定壶上的图案。宋代的小品画丰富、简洁，重点突出，是他的最爱。
林陵祥将工作室设在北京，因为这里的博物馆藏品最为丰富，历代顶级的工艺珍品是他丰富的灵感来源。
开始时，林陵祥最常看青铜器、瓷器与玉器作品，边看，边想象，边拆解。同为工匠，这个过程其实不算困难。林陵祥13岁开始学手艺，凭借极高的悟性，天赋般的勤勉，与勇猛精进的敏锐，对技艺的把握相当深刻。大约在2012年，他的技术就已登峰造极，足以捕捉自己想要捕捉的东西，錾刀在他手里，如同画家手上的笔，心到手到，不差丝毫，但他从未受过专业的美学、文学训练，这个时期，壶身要刻字时，林陵祥需要从电脑上打印出要转印的字。有一次，一把刻字的壶做好之后，他拿给自己的老乡、当地书法协会的会长观赏。对方看完以后，“心里特别激动，又特别难过”，“他说，你的东西做得真好，唯一一个破相，就是你刻的是电脑上的字体，而不是自己的字。”这给林陵祥带来久久的震撼，这之后，他将琢磨技艺的心分了一半去提升审美这件事上。
他开始关注书画与书法作品，他说，“我不一定要把字写得像他一样好，但我需要懂得他的章法。字是怎么来的，刀要如何下笔、如何接续，接起来美还是不美。”
器物上的装饰表现和国画的构图是一样的，都需要留白，而且刻画运用的重工技法都会着重运用在画眼上。比如做一朵牡丹，枝叶就是花的衬托。林陵祥因此拜访了许多画家、书法家，探讨如何表现重墨、淡墨、渲染，功力就在这过程里见长。
2016年5月1日，他使用濒临失传的源于商周时期“金银错”工艺创作的作品《秋暝》，荣获中国第十届海峡两岸（厦门）文化产业博览交易会“海峡工艺精品奖”
金奖，还得到了“金银错银壶第一人”的名号；紧接着，他又以金银锻制技艺“口耳一张打”创作的作品《有容乃大》斩获2016年中国工艺“百花奖”金奖。这之后，林陵祥更是博采众长，他从寿山石雕刻、景德镇瓷器和福州漆器等国家级非物质文化遗产的制作工艺中汲取灵感，将吸收的一切融于创作。他的个人作品被中国工艺美术馆、国家大剧院等单位收藏，他研发创作了故宫博物院90周年庆典纪念品——五牛壶套装，督造了2022年北京冬奥会“鸿运金鼓”系列特许商品，成为国内公认的顶级银壶大师。
在林陵祥心中，完美是存在的，它具体，且值得追求。这并非那种“下一个作品会更完美”的模糊的激励之词，掌握了锻制银壶所需的各种复杂技艺之后，林陵祥最终发现，所有的技艺，都需要为美服务，而美，是一个人认知能力的总和。银器饰实体及其间所无形蕴含的种种，涉及文学、史学、民俗学、美学、宗教、冶金、工艺美学等诸多学科领域，想做大家，修为就一个不能少，做壶，最终做的是一种境界。
林陵祥追求线条的流畅，他不会做夸张的东西，简洁是他的美学，一刀能够刻好的，绝不用第二刀，他说，下笔潇洒，证明人和刀融合得好。“一个器物创作出来之后，放在那里，三年五年、十年一百年，为什么你在博物馆看到一个那么久远的器物还会觉得美呢？一样的道理。”
林氏祖上曾经营过一家老字号，叫盈盛号。这家店铺一度让林家风光一时，也在落寞时被过关店。林陵祥原本想着今年退休，但新年快要到来时，在与家人商量后，他终于换了目标：再推一把“盈盛号”，再收几个徒弟，做好自己的品牌。
畲银久远，至雅至洁，精神不失。林陵祥还在桌前，他就要去创作自己的那把壶。
对话林陵祥：
Q：为了品牌的存活，您花了很大的精力制作客单，迄今为止的创作经历中，有没有哪件作品是您抛掉一切束缚、完全为自己的审美思路创作的呢？
A：真正为自己而创作的作品，还没有过，到目前为止都还是客单为主，所以我会在做这些题目时，尽量多地加入我的思考与创作。作品跟商品是不一样的，它需要你用心去做，这件为自己创作的作品，我也还在等。
Q：可否告诉我们，如何评价一把茶壶？
A：评价一把茶壶，最关键的问题只有一个，就是你愿意用多少钱来买这把壶，这里面就包括了银本身的钱，以及你给手艺人的打分。就我个人而言，我会非常注重对方做工的细腻程度，壶本身的协调性，以及从对方雕刻的线条中所展示出来的个人审美能力。
Q：您觉得自己性格中最宝贵的一点是什么？
A：从手艺人的身份来说，我觉得是一种类似强迫症的追求，可能在一些人看来是很难以接受的程度。比如参展时，我的东西摆在这边，人们观赏后放下时斜掉了一点，我就会过去把它正过来，每过一会儿就过去正一次。比如如果我东西没做好，我会睡不着觉、吃不好饭，强烈地自责，而如果把东西做好了，我就会非常非常开心。如果不谈手艺，只谈做人，我觉得人最宝贵也最重要的就是坦诚。
Q：您教导徒弟的最重要的事是什么？
A：手艺人，要有对自己手艺、工具、创作材质的理解。每敲一下，敲的都是当下你对这一切的理解，敲的是修为。敲好每一下，然后再在每一下之后都问问自己，还能不能做得更好。
