编辑 王雅静 文 韩哈哈资料提供 片方 受访者 美编 聂琳

  竞技类综艺常有黑马，这些黑马释放了相当充足的看点。眼下，符合这个概念的新朋友，大概就是2024年压轴出现的年度喜剧竞演节目《喜剧大会》里的果宝凌霄。这组中戏编导专业学生，在2024年12月27日收官战里，夺下了“年度第三嘻位”，妥妥的黑马之姿。观众描述他们，“两个人就是一个厂牌”。创作，与好友一起创作，在竞技中顶住压力，完成作品，拼尽全力将作品呈现，然后等它一点点抵达观众，完成作品的同时也是成长。这是关于两个年轻人以及他们的创作观的故事。
  果宝和凌霄是中央戏剧学院2018级影视编导专业的同学、室友，同样的来处，标志着他们大概有相似的趣味。在凌霄和果宝的总结中，成为搭档就是因为有着相同的觉悟和运气。关于创作，他们强调“两眼一睁就是干”，避免拖延，保持热情。
  初登场作品《电梯人》便取得高分，其实《电梯人》接近一种直觉的创作。这之前，两人从未了解什么是sketch（幽默短剧），也没有过演出经验，但一个念头，“怎么每次回老家都会遇到那个不熟装熟的人”萦绕脑海，在一年的打磨后，《电梯人》完成了，它也是两人同时最满意的作品。
  果宝凌霄的作品似乎总有想表达的东西。《塔纳托斯》里，一个暂时“死”不了的人，用一生体会到活的乐趣，才正是死的前提。两人希望以此鼓励所有正在经历磨难的朋友，“多拖一会儿，挺过去”；《动物园里有什么》（后文简称《动物园》）里，园内扮演动物（牛马）的工作，与社会上工作有何区别？《啊！朋友再见》里，五年没回老家的果宝，回来一趟刚好赶上自己的葬礼——原来是五年没联系过的旧日好友发来的寻人启事，为何没有联系？“你考上中戏，我去了工地”，人生各有不易。
  5个作品，5种风格。每个作品播出后，都有观众在尝试梳理两人的风格，不过果宝跟凌霄不负众望地没有定性，一期一变，第5个作品呈上台后，观众悟了，不再用喜剧前辈的风格来描述，而是说他们的表演“有果味儿”。
  “本质上来说，我们两个就是四不像”，对多变的风格，凌霄解释，“我们两个来这个节目就是想要做新的尝试，我们什么都愿意做，所以我们的作品不是一种类型。”他们满意最终这个“果味儿”的总结，“果味儿果味儿，水果就是有很多种口味的嘛！”果宝乐呵呵地说。
  创作是如何发生的，还有，他们是怎样性格的人？以下是和果宝、凌霄组合的对话。

对话果宝、凌霄：

  Q：首先请两位分别介绍下自己和对方吧。如何确定请对方成为你的搭档的？
  果宝：我是果宝，我是一个I人，凌霄是个E人，但是他转过一阵子的I，现在又变回了E。凌霄本人平时生活很热心，他也很喜欢狗狗，如果他也是一只狗狗的话，他应该是哈士奇和萨摩耶的串儿，就是天使和疯子的结合体……
  凌霄：嗯，我是一个看起来像I人的E，果宝是一个看起来像E人的I，我们两个很奇怪，大部分时候可能都是我主外，但冷不丁某些情况下就会换成另一个人来挑大梁。果宝是一个更随性或者说更自由的人，这一点来说，可能比较像是流浪猫吧，因为流浪猫四处为家，它喜欢你的时候就过来碰碰，它不喜欢就跑，它没有固定的居所，也没有固定的作息，它可以在任何时间出现在任何地方，这一点也挺果宝的。
  Q：谈谈你们的创作习惯？
  果宝：我们特别喜欢先写结尾，短篇一般是先有底，然后从底倒推故事，有了梁子马上设置结局。这其实是最标准、最普通的电影剧本创作方法，结尾的意义在于它能框定剧本主题，不过它和喜剧的创作过程其实是相悖的。
  凌霄：举个例子，《塔纳托斯》就是标准的先写了结尾，也是我们很喜欢的一个结尾，这样把主题定好了后再往下推的作品，不过它的难点就是容易表达，不容易好笑……
  Q：对你们来说，创作里最爽的部分是什么？
  果宝：我是写出一个核心包袱的时刻，比如《动物园》里问凌霄“你这样（工作）和当牛马有什么区别”时他回答的那句“我在里面是演的，你们在外面（当牛马）是真的”。比如《塔纳托斯》里的那句“生~~~活啊”，《电梯人》里那句“托福”。这种点题的包袱出来了之后，整个本子的气质就会提升，本子的主题也会更明确。我觉得这是最难，也是最简单的事，因为你想到了它就出来了，你要是想不到它就是真的想不到。
  Q：节目中，你们最喜欢、最在意的一个作品/角色是谁？
  果宝：我最喜欢《电梯人》，因为这部作品创作时间给得比较足，后面的赛制运转起来之后，就有压力了。我其实没有那么松弛，但目前呈现的《电梯人》是我绞尽脑汁后的创作，起码90%以上落实了我的想法，也是我结构上最满意的一个喜剧作品，其他很多本子我们可以再做调整，《电梯人》就有一种再写，也不知道咋写的感觉了。
  角色的话我最喜欢《记一次难忘的运动会》（后文简称《运动会》），因为我演了一个怪人。我其实很想演怪人，因为我觉得我是一个怪人，演得也爽，就是说数字就行了，燃起来就行了，反正体验感很好，而且最主要是可以有人牵着我的鼻子走。
  凌霄：节目播之前我最喜欢的是《塔纳托斯》，播完之后是《运动会》。《塔纳托斯》对我们来说很有意义，它凝聚了我们很多表达，但是播完我回看，《运动会》是我看得最开心的节目，我每次看都会笑，四个傻男孩儿看着就很开心，蒙恩和毛豆老师的加入浑然天成，那时候可能是毛豆老师人生中最胖的时候，真的是“大自然的馈赠”，蒙恩老师刚好在国外街头学习了吹乒乓球，这又给了我们一个很神奇的收尾。
  Q：关于一个怎样的喜剧作品是好的喜剧作品，因为每个人的评价标准不同，答案总是千奇百怪。从你们各自的趣味出发，谈谈你们心中好喜剧作品的标准吧。
  果宝：就是你笑了没有。
  凌霄：对，最重要的一定一定是好笑，不好笑，一切都是胡扯。然后如果说把这个大前提稍微拿开一点，在此基础上，我觉得一个好的作品是我的父母，包括大家的父母看了也会喜欢的东西。一起创作的时候我会经常强调普适性，就是我们的东西，不能只是让我们这个年纪的人看了觉得好笑，里面的梗要让我们的爸爸妈妈也看得懂。
  Q：有通过节目归纳出什么创作法则，或是精进了什么技能吗？
  果宝：喜剧创作一定要玩起来，气氛一定不能特别down，那样的话是搞不出来笑的。另外我觉得我在节目里面获得了对单场戏笑点结构的锻炼，比如一场戏设置的丰富度，上人、下人的任务是什么，我毕业答辩时也聊了这件事。
  凌霄：我觉得，舞美也非常非常重要，我们是编创演一体，所以我们会知道我们的舞美里需要的是什么。比如《电梯人》一开始是一个光秃秃的电梯，里面什么都没有，我就去当地的一些医院、商厦里看他们的电梯，回去加了扶手、地上的贴纸、墙上的告示，包括果宝的增高台和黑色幕布这些东西，类似的还有《塔纳托斯》阳台上快死掉的花，加上后整个效果变得完全不一样。另外因为这个节目要线上播出，所以我也会去对导播的镜头，什么时候切、切到什么景别，哪里该给特写，不然有时候一个镜头没拍到，表达的含义就又少了一层。
  Q：谈谈你们的喜剧启蒙吧。
  凌霄：我从小是看着小品长大的，而且我特别喜欢看各大卫视的喜剧类节目，从小就爱看。
  果宝：我的启蒙老师是我的爸爸，大师的话是看了卓别林，也是小时候爸爸妈妈让我看的，他们说这是一位喜剧大师，我在幼儿园的时候也有尝试演过哑剧。
  Q：你们两人是为什么想要成为喜剧演员？
  果宝：我们还没有想要成为喜剧演员，本来也没有说一定要创作喜剧，当时决定迈出这一步，是想着该去看看自己几斤几两，因为我们本身也喜欢搞笑，也喜欢看喜剧，正好有这个机会就去试一下。我觉得我们的能力也不限于喜剧，还有很多尝试其他的东西的机会，不至于一次就把自己“搭进去”了。（笑）

  人物小传
  徐凌霄、果宝：《喜剧大会》卡司，中央戏剧学院2018级影视编导专业学生。